【大纪元1月26日讯】韩流背后的力量 从韩国制造到韩国创造 男同 影片
一个只消四千万东谈主口的弹丸小国，产生了三星电子，当代汽车，LG空调这些驰名品牌，如果说还不至于让中国东谈主产生危境感，那它连年来在文化上的崛起，稀疏是它对传统文化资源的发掘，让不少中国东谈主至少在厚谊上难于接管。
比如凶残女友这样的当代题材，在中国风靡一时，仅仅有几个老汉子私行嘟囔，“世谈沦陷”。那么大长今这样的历史题材剧能在中国独领风流，就让东谈主想欠亨了，像中国这样有丰富历史积淀的国度奈何反而莫得搞出来呢？有位香港学者就评价该剧是韩国崛起于东亚的一部政事宣言书，是韩国傲然走向世界的一张文化身份证。它的磋商是要与中国争夺儒家文化主体精神的解说权。与之相印证的是本年韩国端午节被评上了世界文化遗产，中国反倒落败。
这一气候在中国国内激起了握续的征询，业内许多东谈主叹息为什么“国内的优秀影视作品就不成在韩国热播呢。”比如以演乾隆天子纪晓岚着名的张国立更是发达出少有的坦爽：“正巧看过一集”以为“根柢不感动，只以为震怒”，致使要求阻挡韩剧在中国的播放，事理是，“中国在历史上曾被入侵过，但文化上却从未被奴役过，如果咱们的电视台、咱们的媒体，整天只知谈播放韩剧，这跟汉奸有什么差别？”但是光狂躁没用，龙应台女士就不无揶揄地说：“咱们的文化‘从未被奴役过’？是吗？那么，没被‘奴役过’的文化，就拿出13亿东谈主的创意来和别东谈主比吧。”这一下子点到了让国内业者怨恨的软肋上。文化产业背后是一个国度的文化自信心，咱们无论怎样也不会承认，中国文化输给韩国了，那么中国文化产业怎样粗略雄起与韩国同业一较短长，则是一个值得揣摸的问题，本年各大电视节上围绕韩国文化产业的研讨会都约束。包括政府谈到怎样“积极鞭策社会主张文化办事全面茂密和文化产业快速发展。”都会不自觉地举到韩国的例子。
在用拿来主张想路解读韩国教训时，似乎咱们所宣传的集合在韩国政府关于文化产业，怎样“全面复古，狂放保护，加强惩办”。在这个想路带领下我国于2004年通知将在上海、北京、广州、成都、大连等城市成立“国度动漫游戏产业振兴基地”，并挂牌了九家“国度动画产业基地和动画造就揣摸基地”。7月我国在上海成立的首个“国度动漫游戏产业振兴基地”，但除了搞了一个“ LOGO大搜集”，脚下还很出丑出什么遵守，又成立了“上海文化科技创意产业基地”亦然同样，据说是鉴戒了韩国模式。在文化部的官方网站上还可以看到，鉴戒韩国教训的扫尾，就要对中国文化产业发展作“全局性、系统性的筹办”。
2005年年末，笔者有幸受韩国亚洲文化交流基金会邀请，对政府部门、民间组织、文艺界东谈主士进行了较为平凡的采访，求证了笔者关于韩流的困惑。
韩国教训之一：狂放保护本国文化产业？
许多东谈主都知谈韩国电影的配额轨制，还知谈驰名的“秃子畅通”便是以反对取消配额轨制为导火索的。1998年4月，好意思国电影协会亚太地区副会长探问韩国文化不雅光部和产业资源部时提议：“只消韩国政府削减现时的银幕配额轨制，好意思方将投资约5亿好意思元在韩国20个城市设立各有10个电影院。”政府野心接管，但韩国电影东谈主遍及以为这是对我方的侮辱，因此集体披缁默示抗议，导致这一提议流产。而配额轨制的骨子便是在文化居品国际交流中缔造买卖壁垒，来珍惜原土居品的市场份额。因此许多中国东谈主在此基础上建议中国文化产业之是以比不外韩国事因为政府在保护国内市场上作念得不如韩国。
但韩国文艺界东谈主士似乎并不这样看，众口一词默示，保护市场关于韩国文化产业的发展影响甚微，以导演《武士》被中国不雅众记取的韩国驰名导演金性洙致使说：“咱们干这行，最怕政府来保护咱们，他们别管咱们就OK了！”我还以为这些导演们是不是得了低廉还卖乖，扫尾文化不雅光部文化和产业振兴院的官员也默示配额轨制关于保护原土文化产业真谛不大，配额规定韩国影院一年106天以上要放韩国影片，电视台百分之25以上的时刻要留给国产片，当今韩国国产文化居品推行占据的市场份额，很永劫刻以来一直杰出配额的规定，当今达到60％，韩国电影院也都缓和放本国片，是以这个轨制一直考虑取消，但其中规定引进居品中不成有45％以上来自一个国度，韩国东谈主对好意思国厚谊终点复杂，稀疏对好莱坞文化警惕很强，是以这一要求主如果针对好意思国，这关于保护韩国的文化各样性有平正，是以许多欧洲国度包括日本都对这一轨制比拟复古，何况配额轨制可以保证院线不是“大片”的寰宇，一些小制作的文艺片也有播放契机，这对保护电影界的健康生态终点紧要。
笔者不由猜测今天的韩国文化界摆出一副保护不保护无所谓的款式，是不因为如今宽裕了，是以才有这个自信，那么配额轨制在韩国文化产业的起步阶段是不是起到了比拟大的作用呢？熟料对此韩国东谈主也不是很承情，电影振兴委员会委员长的安贞淑女士先容：“韩国在63年就有了电影配额轨制，那时候关于国产电影保护作念到了极至，然而并莫得起到若干积极效果。”她例如说，那时韩国只消几家电影公司，都有政府布景，其时规定只消拍四部韩国电影，能力入口一部异邦电影，但这并莫得匡助韩国电影成长起来，相背电影公司酿成了为完成任务好入口海外影片而拍国产电影，多量电影花国度的钱拍出来，径直拷贝就送进仓库里，每年利润全靠入口海外大片。《大长今》的导演李丙勋先生先容，那时各影院和电视台都放韩国国产片但没东谈主爱看，“其时咱们开打趣都说，‘昨天你是不是又看韩国片了’，风趣是你脑子是不是有问题。” 但是毕竟巨匠也不成否定配额轨制在韩国影视产业起步初期起到了一定作用。那么中国在这方面是否应该学习韩国呢？
中国国内不乏谈论，韩国影视作品在中国降龙伏虎，但中国作品却很难插足韩国，韩国市场太阻塞了。当我把这种意见征求韩国一又友意见时，他们的反馈是以为这简直不可想议，事实王人备是相背的，在韩国影视公司眼里，中国天然莫得口头上的配额轨制：Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ，但推行上中国关于国产影视作品的保护远远杰出韩国，中国推行上践诺的配额轨制比韩国严格地多，中国政府可以用行政教导要求宇宙院线调处放映“国产大片”和主旋律影片，这点上力度比韩国曩昔要大。韩国最有实力的影视制作集团之一的CJ媒体株式会社的常务副总裁Richard Shim和他负责世界各地业务的共事们对笔者不无抱怨的说：由于说不清的政策阻挡，韩国电影这几年有影响力的影片很难插足中国国内院线，天然中国东谈主看了不少韩国片但主如果通过盗版片，他们基本上赚不了什么钱。负责中国业务的司理更是很无奈的说，CJ是一个大产业集团，在物流，乃至饲料加工等方面都对中国有许多投资，独一在绪论范围在中国很难有什么算作。
韩国大家电视台KBS的国际事务局长殷文基先生告诉笔者：前不久他们在KBS的黄金时刻播放了中国电视勾通剧《成吉想汗》，然而中国国内统统的电视台按照广电总局的2000年的教导“各电视台黄金时段禁播境外剧”。何况KBS协助中央电视台的四套节目在韩国落地，韩国普通家庭不雅众都可以看到中央电视台，然而于今为止，一拖再拖，KBS永久不成在中国落地。他举着些例子证据其实和中国东谈主的印象相背，韩国的文化市场关于中国一直很通达，仅仅中国的作品还莫得满盈眩惑韩国不雅众，反倒是中国的文化市场太过于场地保护了。我问这些特地见的韩国东谈主：那你们奈何不向中国政府抗议呢？一个官员嘿嘿一笑：好意思国都拿中国政府没办法，咱们还能奈何样。 关于中国方面关于韩国文化侵犯的谈论，看得出韩国政府方面也有一些垂危，但他们的说法，大有文章让笔者颇有些尴尬。韩国文化不雅光部属属文化&CONTENT振兴院院长徐炳文说：韩国的文化居品当今销售到柬埔寨，老挝，包括阿拉伯国度，反响都可以，连那这些小国度都莫得惦记韩国文化侵犯，中国这个亚洲最大的国度历史文化最悠久的国度奈何反而惦记被侵犯呢？
韩国教训之二 国度狂放复古文化产业？
中国回想韩国文化产业的崛起总会提到国度的狂放复古，稀疏是再1997年的经济危境之后，韩国从1998年起建议“文化立国”的计策。因此笔者在交流中稀疏想了解在韩国文化产业的发展中，政府饰演了什么样的变装，但是了解到的情况也终点出东谈主料想。
咱们采访了音乐剧《明成皇后》的制作主谈主尹浩镇先生，《明成皇后》借被日本东谈主刺杀的闵妃的际遇禀报了朝鲜半岛在群雄环伺的花样下最灾祸的那段历史，可以说是韩国这些年来最驰名的舞台剧，有强烈的爱国主张心理，据说许多韩国东谈主看此剧都会感动落泪。此剧按理说终点顺应主旋律，是对青少年很好的爱国主张考验。然而尹浩镇先生却斩钉截铁地说：“咱们王人备是民间公司的自愿步履，政府莫得给咱们任何复古。”笔者追问“难谈这些年来确凿少量复古都莫得么？”他想了想说：“在把咱们的而已翻译成外文好用于交流的时候，政府倒是给了些资助”但他强调“不外聊胜于无。”
快乐风男 勾引国内有媒体报导韩国关于优秀文化作品创作家给以重奖政策，言下之意韩国优秀作品叠出是因为重赏之下必有勇夫，据这些报导“韩国政府新设‘出口奖’对每年的出口居品和单元评比出10个奖项，像电视剧、电影、音乐、漫画、动画、卡通形象、迁移汇注等居品一朝获“出口优秀奖”，就有奖金500万韩元”，还有“‘国务总理奖’（大奖）为最高奖项，奖金1000万韩元，‘文化不雅光部主座奖’（优秀奖）奖金500万韩元，‘稀疏奖’奖金300万韩元。”这些数字咋一看挺吓东谈主，笔者到了韩国才防范到韩元的价值，在小店吃一碗普通的拉面都要一万韩元，一斤牛肉要六万韩元。这些奖励相关于国内对“五个一工程”的复古就实在太赤子科了。
更让笔者一驱动不好交融的是韩国文艺责任者一提到政府复古就直蹙眉头，好像是何等不光彩的事情，金性洙导演说：“咱们最怕政府复古咱们，咱们总对政府说，求求你们别复古咱们，这样多年来咱们韩国导演照旧有了条件反射，一传闻政府要复古就头大。” 他解说在政府狂放复古电影创作的军政府年代，业界同业常常被莫明奇妙的相关部门叫去讲话，致使被捕。那时军政府在七十年代就狂放倡导发展韩邦原土电影办事，有顺应政府坚决形态宣传要求的重心影片，国度就多量资助，拍出片子，强制性在统统影院放映，再组织机关东谈主员和中小学学生集体不雅看。韩国电影振兴委员会文牍长金惠俊先生自称“韩战后的一代”，他回忆“那时的片子，都是嘉赞军东谈主的，咱们的队列代表正义，敌东谈主都是坏东谈主，咱们的军东谈主个个才略轶群，枪也打不死，杀死多量的敌东谈主，终点血腥。咱们小学生都张着嘴饱读掌，其后长大了才逐渐相识到，那时政府想通过的电影灌注给咱们的价值不雅长短常单方面的，阿谁年代统统这个词国度东谈主民的想考方式也终点简约。”
为此不少的前辈电影责任者都对那时的审查轨制民风了，致使主动去相投军政府的口味，不外这些导演到了九十年代，基本都在影视界隐匿了，那段资格对他们来说只怕亦然一种欺侮。笔者这才坚决到我方的发问终点不规定，如果对一个韩国导演说“你是不是受到政府很大复古？”就好像说他是政府的狗腿子一样，他会终点不欢然。
韩国式的政府复古
在韩国文化不雅光部和下属机构笔者看到，韩国政府部门限制相对中国终点精简，韩国文化不雅光部，从摊派范围来说特别于中国文化部加上国度旅游局在加上体育总局，但只消一栋眺望像是微型百货阛阓的办公楼。不像国内务府机关一样险些责任主谈主员都有我方的办公室，在韩国政府公事员大多数是在像企业一样的办公场所责任，颇大的形式里，一东谈主一张桌子，只消半东谈主高的迫害，巨匠看上去都是忙忙绿碌的款式，笔者在晚上八点钟看到泰半东谈主还莫得放工吃饭，都在很自觉的加班，据说韩国东谈主都是这样早民风了。
但笔者如故不由疑问，既然文化产业届的东谈主都口口声声不需要政府的复古，那这些公事员整天忙忙绿碌都在干什么呢？
和文化不雅光部的多位官员交流后回想出他们认为比拟紧要的以下几条：
第一，复古培养产业东谈主才，政府拨款斥地基金会，通过奖助学金的款式，资助优秀的后生，在文化产业成长起来，笔者在韩国驰名的国立艺术轮廓学校就遇到了三位中国同学，他们是受韩国政府的资助来韩国粹习，电视编导，动画制作等专科。他们叹息在国内学校里步调很好但是舍不得给学生用，韩国艺术学校给了学生许多实践契机。
第二，保护常识产权，他们认为只消粗略保险常识产权，就会天然使优秀的创作家受到饱读舞，是以政府在国民中狂放宣传常识产权坚决，同期积极和民间组织互助打击盗版。
第三，搭建交流平台，饱读舞中小制作公司和国际市场接轨。韩国政府官员强调政府不成径直给具体企业以复古，这样会抵抗公正，也助长迂腐。但是政府可以通过在海外积极组织会展行为，交流行为，邀请莫得实力我方主理行为的中小企业参加，给中小企业提供舞台。
第四，鞭策相关立法，这少量无间引起中国东谈主的扭曲，韩国政府部门我方无权制定惩办条例，而是实时反馈产业情况和要乞降国会同样，争取国通晓过律例体系的完善。比如韩国产业发展院院长万栽种先生就先容：事实上和中国国内的交融不同，多年以来韩国政界关于游戏产业的主流意见是阻挡其发展，主如果出于对青少年神志健康的考虑。但因为韩国政府莫得那么大的权力，是以不可能管得太死，韩国游戏产业如故发展起来了。这样政府就不得不客不雅地看待这个产业，而不成一棒子打死，斥地开发院可以把游戏产业的声息反馈出来，在政策制定上尽量粗略达到社会效益和产业效益的双赢。比如现时游戏的分级轨制过于琐碎，比如规定设么游戏是13岁以上可以玩的，什么是15岁以上可以玩的，咱们当今有一个提案是能否把规定订得更显豁少量，调处以18岁为界，界说少儿不宜的游戏和未成年东谈主可以玩的游戏，他补充“天然现时国会还莫得通过”。
总的来说韩国文化产业届的政府官员，莫得一个东谈主将韩国文化产业某方面的崛起归纳为政府“狂放扶握，全局筹办”的扫尾，相背都先容这些产业的发展和政府部门关系不大，最初有了这些产业我方的发展，才产生了相称合的政府部门。
豪迈激越韩国东谈主
在韩国提到电影产业的振兴史，都异途同归的会提到99年面市的《存一火谍变》这部影片，它在统统这个词韩国文化发展的历史上都是里程碑性的，被视作韩国电影崛起的象征，不仅在于它在票房上冲突了好莱坞不可超越的神话，更紧要的第一次在韩国当代历史上突破了文艺作品的题材禁区。与之相对应的布景是98年民主斗士金大中当选韩国总统，全面践诺民主化，同庚从军政府年代就斥地的电影剪阅轨制取消。
韩国绪论分级委员会的主席李敬顺女士先容，今天韩国的电影莫得任何题材的阻挡，什么片子都可以拍，只消由15名由社会各界醒目和家长代表构成的分级委员会界定什么年级段的孩子不宜不雅看就可以了，这个委员会由文化院提名，总统任命，成员不领取工资薪金，王人备独处。在此之前，韩国军政府罗致的是预先审查轨制，无论是出书一册书如故拍一部电影，从选题驱动就要经过政府的审查，只消政府认同的脚本能力开拍，不然便是犯警，创作家会被封杀。这一轨制遭到了稀疏是一批经过民主畅通浸礼的年青东谈主前赴后继的抵抗。金性洙就说：“那时候咱们都咽不下这语气，用各样契机来抒发抗议，凭什么电影就要字据你们的口味和神往来拍？决定韩国东谈主民该看什么样的电影，你们的水平难谈就比韩国东谈主民要高？” 韩国电影振兴委员会的委员长安贞淑女士认为：“专制轨制下，每一个东谈主生涯在政府的监督中，就必须致力使我方的言行踏牢固实，听话便是良习，少量立异都不敢有，这个国度是以也根柢不会有创造力。”文牍长金惠俊先生认为：“军政府嘴上说要茂密文化产业，但骨子里但愿东谈主民头脑简约，想想单纯才好，是以不会给文化责任者想考和发达的解放。” 是以在巨匠的印象中阿谁年代的韩国影视作品包括演义不是嘉赞队列的，便是无语其妙的爱情题材。
关于这段历史韩国东谈主时过境迁，它的拆伙韩国东谈主不认为这是某些指点东谈主开明的恩赐，而是韩国东谈主民不懈扞拒的扫尾。在韩国的考研技术，笔者关于韩国东谈主的“急性子”，有了愈加深切的体会，干什么事都重振旗饱读，也许是爱吃狗肉和高丽参原因，元气心灵也分外昌盛，一天能安排七八项内容，从早上八点半一直到晚上十点连轴转，这关于考研团里一些中国东谈主来说简直成了折磨，但他们却以为习以为常。这种急性子也体当今推动社会杰出上，在中国的语境下，好像每个韩国东谈主都可以用“过甚”来神态，韩国从国会议员到各行各界的魁首，都有曩昔学生畅通的主干。致使政府官员在交流中都会主动告诉你：“我曩昔是记者，在光州事件之后被政府迫令从报社开除。” 另一个就说：“光州事变中我被政府称作是暴徒，我还作念过牢那。”那语气好像一个比一个光荣。
笔者在首尔其间约束看到市民上街游行的音书，何况动辄就有冲击政府之类的热烈的行动，一次在酒吧聊天，笔者开打趣：“你们韩国东谈主好像老是不得志，推翻了军政府，对新政府也不称心，选出新总统，没过两天，如故不称心。”文化交流基金会文牍长金良来先生很致密地告诉笔者，他认为：“这种永不得志的派头，便是使咱们韩国东谈主成为韩国东谈主的最紧要特征。”
也许恰是这种精神带来了韩国社会的赶紧发展，就像纽约时报的指摘，韩国“在几年中完成了平常需要几十年的社会演变经过”（Social changes that took decades elsewhere were compressed into a few years）。是以咱们无须惊诧韩国的文化责任者有这样昌盛的创造力，他们常常说的一句话便是“日新又日新”，他们提到一个细节很耐东谈主寻味，咱们知谈中国大陆或香港，一个片子拍得好，就会拍续集或者重拍，但韩国东谈主不会这样，从99年以来韩国只消一个导演对我方的影片拍了续集。
文化不雅光部文化产业政策司司长柳炳赫先生的话也许可以算作本文的回想：“我可以负包袱地代表韩国政府在这方面的想法，最初政府不应该也莫得权益参预文化产业，是以咱们不认为韩国文化产业的发展中，政府的这些责任阐发了多大的作用，但咱们确信推翻军政府，罢了民主化之后，韩国东谈主民想想愈加通达，对社会参与坚决加多男同 影片，荣誉感和创造力也被融合了起来，这是韩国文化崛起的根柢能源。”据说照旧有许多中国政府代表团到韩国来“学习怎样茂密文化产业的教训”，但不知谈真实的韩国教训咱们能学到若干。()本文只代表作家的不雅点和评释